春秋早期玉器受前朝影响甚大，西周流行的双钩阴线与“一面坡”阴线仍在本期沿用，但又出现了一些新的变化。
双钩阴线，转折弯曲的部位显著增多，且在组合构图上更加规整匀密。但线纹之具体形态较西周者宽浅、软滞，故产生了变化有余而力度不足的特征，另外整体图纹的立体感与层次感亦较弱。
河南光山宝相寺黄君孟墓出有一件玉环。青玉质，色深褐且局部有沁斑。整器呈扁圆环状。正面以双钩技法琢出布局繁密的阴刻蟠虺纹，图纹精致美观。直径11.6、孔径6、厚0.3厘米
再如山东沂水刘家店子1号墓出土的一件玉璜。青玉质，表面沁有黄褐色斑。器表以双钩技法琢出蟠虺纹，琢痕粗浅厚重，线纹布局规整。长9、宽2.6、厚0.2厘米
“一面坡”阴线之特征亦较突出，线痕之沟槽较西周者更作深峻，坡面与垂直槽壁的夹角更大，视觉上的立体感颇强。如河南光山宝相寺黄君孟墓出土的一件玉琥。玉质泛青，表面局部有白色沁痕。虎形扁平体，拱背垂首，曲肢卷尾。玉匠在琢纹时采用斜碾工艺在其颈部、肢关节处以及臀部琢出的多道痕迹粗深的斜坡凹面，从而将之首部、躯干、四肢以及尾部隔开，使主体显的更具立体感和层次感。
春秋晚期铁质工具已应用于制玉工艺中，但由于此时铸铁技术尚未成熟，铁质工具可能还没有大规模替代青铜工具，本期正处于铜铁并用阶段，这是继石、青铜之后琢玉工具的第三次变革。铁具有良好的锻造性能，可以打造各种形状的工具，且较青铜工具在形制和耐磨性上前进了一大步，因此铁工具在进行浮雕等方面具有更大的优越性。
春秋晚期开始流行以剔地隐起刀法制作浅浮雕形态纹饰，前者多流行蟠虺纹、勾云纹，后者则以谷纹最为常见。这些浅浮雕制出的纹饰，形态敦厚匀圆、质朴柔秀，手感滑润舒适；同时主体纹案得到充分突出，也增加了纹饰的秀美感。如果不是使用了铁质工具，很难想象如何完成。但由于技术上的缺陷，每组单位浮雕图案之间距离疏朗，空隙较大。
为填补这些空白，玉匠多在空隙的地子上琢出细密的绹索纹或圆环纹，且在浮凸的纹饰以及器物边缘的表面亦常用纤微细密的绹索纹、网格纹等装饰。这些阴线纹细若毫毛，间不容发，有时肉眼会难以辨清，如同手表机芯上的游丝。而琢纹的工具，则不大可能是金属的砣具，因为在当时技术条件下铸造的薄砣，必然柔软易弯，不大可能琢出如此细密的线纹，故只能推测是由如良渚时期使用的金刚石、水晶和燧石等尖状硬性刻具琢出后，在加以修磨而成，当然这亦需得到日后考古发掘资料之实证。
上述这种浅浮雕并用细阴线的技法本为弥补不足的无奈之举，却起到了画龙点睛的作用，不仅将纹饰图案布局地满密充实，不留一点余地，而且层次更为丰富，增加了视觉上的立体感，上下两部分纹饰相得益彰，别有奇趣。
如江苏吴县通安严山王陵出土的一件蟠虺纹玉饰。玉白色玉质，局部有黄褐色沁斑。扁平长条形，上下两端齐平，中部贯以对钻而成的孔道，两侧之边缘饰以凸脊。器表两面浅浮雕出分区而设的蟠虺纹，空隙之处填以矩形的集束细阴线纹，构图严谨满密，纹样华丽，有较强的立体感。长9.7、上宽2.5、厚0.45厘米。
春秋晚期秦式玉器之饰纹，除小部分是以上述“浅浮雕兼线刻技法”制作外，大量图纹采用的是更为简洁、粗犷，技术难度较低的平面阴刻技法。所琢之纹样也较为单一，基本上是方折形态的勾云纹和龙首纹，这些线纹风格刚直有力，硬性方折，充分发挥出了几何形图案之特点，是春秋秦式玉器的最显著特征。在纹饰的布局上，则有繁有简。
繁者结构繁缛复杂，但整体视之却显得整齐满密，精美异常。如陕西凤翔河南屯遗址出土的一件玉璧。玉质呈浅绿色和墨绿色，个别边缘处沁蚀为白色。器表两面皆阴刻出四圈三种方折形态的简化龙纹，由外及内，第一圈为24条，第二圈为14条，第三圈为14条，第四圈即围绕璧孔一圈共计10条，璧的内外缘琢有单阴线轮廓。直径16.8、孔径4.2、厚0.5厘米。 联系我时，请说是在今天信息-分类信息网-免费发布房产,租房,招聘,兼职及58同城信息网看到的，谢谢！
